专业人士的扫街---影像记录上海变迁之另一个上海

张显明

“发现上海”系列访谈第二期推出摄影师朱骞

好吧，我得承认朱骞可能比较不善于言辞，当他在邮件中诚恳的回答说“我确实不太会写的很长”，我想这样也许呈现的是他真实的自己。

朱骞的作品分别记录了变迁中的上海给人带来的异样的疏离感，这疏离感和彷徨的状态也反映在他周围朋友的身上。当被问起为何拍摄了身边的80后年轻人，朱骞简单的回答“仅仅是为了给朋友拍照”但是，从他的作品《城隍》来看，他所捕捉到那些人的生存状态早已远远超过了“拍个照片”那个简单。

摄影师朱骞

色影无忌：你是怎样开始摄影的?

朱骞：那时候数码相机刚面市不久，就买了台回来。是sony的f505，还买的是二手的。

色影无忌：你说拍摄上海并不是为了记录更多而是为了释放自己是吗?你能否描述释放的是一种什么样的情绪?

朱骞：是一种对影像的，对所拍摄对象的占有欲吧。按快门的时候把时间、重量、甚至气味从拍摄对像上剥离的那种快感吧。

色影无忌：你拍“另一个上海”是有计划的专题拍摄，还是先“扫街”再根据结果组织成作品?

朱骞：其实没有“另一个上海”这个系列，那是上次编辑为了把我的《南市》和《磷火》组织在一起给起的名字。《南市》是先扫街再根据结果组织作品的，《磷火》也有扫街的成分，但不全是。

朱骞作品

色影无忌：接触摄影之前上海这座城市带给你的感受是什么样的?

朱骞： ……

色影无忌：通过摄影你对上海的观看发生了什么样的改变?

朱骞： ……

色影无忌：作为媒体摄影师，你经常需要“穿越”各种不同的题材，你如何让几种题材之间互不干扰的?

朱骞：就让他们相互混乱好了。

朱骞作品

色影无忌：谁的摄影风格对你影响比较大?森山大道吗?

朱骞：森山大道是一个。还有Anders petersen 和 Boris mikhailov

色影无忌：你平时喜欢读什么样的书?哪一本书对你的影响比较大?

朱骞：读书不多，画册对我的直接影响比较大，比如前面那三位。森山出过几本书我也都看过。

色影无忌：看到在网上有介绍你自己打印装订的画册，相对于展览你是否觉得画册是摄影更好的一种呈现方式?和展览相比利弊在哪?

朱骞：是的，我觉得画册才是我照片的最佳呈现方式。画册可以更完整，连贯，重要的是更过瘾。

色影无忌：你的作品《城隍》是出于什么样的动机去拍摄的?

朱骞：给朋友拍照片。

朱骞作品

色影无忌：在《城隍》里你希望从这批80后身上捕捉到什么样的特质?


朱骞：倒没想过要捕捉什么特质。只是想给他们拍张照片。


色影无忌：作品中的人物有些处于比较“不日常”的状态，你是如何引导他们在镜头前如此表现的?


朱骞：通常不是我引导他们，是他们在引导我。


色影无忌：你对城市的记录和对年轻人生活状态的记录之间有着什么样的关联?


朱骞：他们本来就是连在一起的。


色影无忌：你接下来会有什么样的拍摄计划?


朱骞：拍我的妻子。


关于朱骞：


出生日期：1980.4


2003 加入现代传播集团 担任集团摄影师，为集团旗下的周末画报，新视线，生活，东方企业家等杂志拍摄杂志内容及广告。


2006 作品集"城隍"获得爱普生彩色影像大赛特别奖，受邀前去日本领奖，作品在东京展出。


《城隍》，这个摄影集所拍摄的,都是朱骞身边的朋友,他们大都生于80年代,有着一份并不太寻规蹈距的工作,他们在镜头前表现出来的姿态,与许多媒体所大肆宣扬的80年代式的张狂毫无共通。